△永华家具·卷草纹三弯腿半月桌

·交椅·文玩

结束的是假期

但美好的记忆没有凋谢期

就像玄关那的错落摆放的纪念品

每一件都寄存着我们的故事

家中[艺]角

满怀着我们对生活的热爱

它们以无法复制的艺术形态于家中呈现

玄关的位置，是一整面白墙,倚墙摆放的是极具明式韵味的半月桌，桌旁是一张小叶紫檀为材，铜饰包镶的交椅。

为何一改以往用闷户橱作为入户玄关柜？

半月桌贴于后墙，在节约空间的同时，又与后墙一齐形成一组完整的陈设。这令人想到园林构景手法中常用的“借景”，这种手法有意识地把园外的景物“借”到园内视景中来，扩展了景物的广度和深度；而半月桌与墙面的构景，也可以理解为陈设布局的“借景”，同样达到了扩展景物广度的效果。或许这是古人无意为之，但在整体空间来看，却是别出心裁的一笔。

此外，半月桌放在入户位置，就宛如在踏入家门口的那一步，就期盼家人团圆的生活期愿。

这张卷草纹三弯腿半月桌，上舒下敛，过渡十分微妙，颇为耐看。远观，其三弯腿样式温婉优雅，赏心悦目，近看腿足细节丰富，雕饰卷草纹，线脚富于变化。

半月桌承陈着居者周游历览，东西南北入手的文玩器物，居者游玩其间的记忆亦被封存于此，意义非凡。

对于藏品，居者选择遵从内心喜好，不跟风入手潮流新品，个人审美风格优于藏品收藏价值，所以这张桌所呈现的除了多元文化的藏品，于无形中透露着居者的性情。

桌上的艺术品，它们高低错落，有禅意摆件，也有风格各异的陶瓷器皿......这些都映射出居者在不同城市时的内心触动，令空间犹如艺术展。

“我不是一个收藏家，而更像一个收集者。如果我喜欢一样东西， 它可能是任何小玩意儿，或是一件家具、一幅画……我都会毫不犹豫地买下来。然后它就会迅速在我家找到最合适的位置。有时它也要在仓库里待上一段时日，等我帮它找到最完美适配的地方——譬如这个家。”

这件嵌大理石小插屏就如刘敞《寒林石屏风》诗句所云：“屏风画山皆任假，寒林石屏自然者。”纹理浑然天成的大理石屏心，如一幅气势雄伟的的自然山川间云雾缭绕的画作，深远磅礴之意境令人遐想联翩，即便身在家中，亦如坐穷泉壑，崇在自然，乐在心趣。

“我希望在这个家里能保留一种家族宅邸的氛围， 让不同的性格和气质都‘存活’其间、彼此碰撞。” 

除了文玩器皿，居者随身携带的红木手珠串也会放置于此。有意思的是，珠串自古便被奉为清赏之物，至明清时尤其受到皇室贵族、文人墨客及僧侣隐士的青睐，不同材料、形制的珠串也被赋予独特的涵意。

此件珠串由一百零八颗素圆小叶紫檀珠组成，这个数字在佛教中意指求证百八三昧，断除前生后世的一百零八种烦恼。换句话而言，便是我们如今追求的佛系人生。

“我希望能保留从前的线索，并沿着这种风格小心地开拓下去，用对这个家深具意义的物品来赋予它更完整的灵魂。”

这把交椅极具“历史感”——是中国传统文化的产物，是艺术与实用紧密结合的典范。它是一把可折叠的坐具，在宋金时期，人们从席地而坐转变为垂足而坐，高坐具已经普及，从西方传至中国的交杌，亦演化成带后背的交椅。

这把交椅灵感则源于中国嘉德香港2018秋季拍卖会观华——明清古典家具。将它放置入户位置，希望其历史感，文化力量能与家的能量贯通起来。

[山海自有归期，风雨自有相逢]

假期结束，我们把沿途的每一帧星芒收进满载而归的行囊，它们以相片、纪念品等形态告诉我们，假期会结束，但我们总会相逢的，就像山川河流，万河终归于海。