在《皇后妆奁图》中绘有十六个抬夫抬着“紫檀雕花大宝座一张”，从尺寸和形制看，即是通常所说的罗汉床。
其实，罗汉床是由汉代的榻演变而成，专指左右及后面装有围栏的一种床。大罗汉床可坐可卧，一般正中放一炕几，两边铺设坐垫、隐枕，放在厅堂待客，作用相当于现在的沙发。小的则叫榻，也叫宝座。罗汉床在我国南北方广泛使用，是一种十分讲究的家具。
在王世襄的《明式家具研究》中就记录着数款明式经典制式的罗汉床。此件紫檀独板围子罗汉床便是之一。
与原款制式一样，永华家具这件圆博圆罗汉床床用三块光素的独板做围子，床身无束腰，大边及抹头，线脚简单，用素冰盘沿，只压边线一道。腿子为四根粗大圆材，直落到地，四面施裹腿罗锅枨加矮老。虽有调整，但保留了原物无单调之嫌，隽永之趣的格调。
明式制器之简，在这张三屏围子独板罗汉床上演绎地淋漓尽致。原物出自纽约佳士得2014年3月中国瓷器及工艺品拍卖专场，亦收录于王世襄《明式家具研究》。
永华家具复刻的三屏围子独板罗汉床，床用三块独板围子，外沿其鼓，上角有柔和的委角，用走马销、栽榫活装在座面上，素冰盘沿压边线，束腰和牙板一木连做，牙腿边起灯草线，马蹄脚外侧的直线与内侧婉转有力的弧线形成对比，使得整体看上去稳重和谐。
看似一样，实则大有不同。这款矮马蹄三屏围子罗汉床原物收录于侣明室所著的《永恒的明式家具》，及伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》中。
永华家具此间矮马蹄三屏围子罗汉床,全身光素，直牙条直腿足内翻马蹄,沿边起线，在榻上安装后背与扶手围子，围子是活动式，可装可卸。
罗汉床的围子有多种样式，包括素独板、雕花、镶嵌、彩绘、镶纹石及攒格子。但是，在所有罗汉床围子中，攒格子式的类型可能是最少见的。
原物出自香港嘉木堂，曾收录于《中国古典家具香港伦敦精选》；伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》；《紫禁城》等。
此件攒接卍字纹围子罗汉床优美，精工细做。围子以攒接法将短材组成明代盛行的万字纹图案。围子以及下座构件通体打洼，腿足至底端内缩成方形挨承足结束，非常特别，把罗汉床轻微的提开起来。
除了万字纹图案，空灵秀丽曲尺图案应用在罗汉床上，也具有极高的观赏性。原物为原美国加州中国古典家具博物馆旧藏，后于1996年纽约佳士得秋拍专场释出，收录于王世襄《明式家具珍赏》中。
永华家具此件曲尺式罗汉床曲尺横竖材相交均格肩造，尤其难得的是转角处均倒圆角。牙板与床腿圆角相接，大料整挖的内翻马蹄足，兜转有力，弧度夸张，线条流畅，给人以敦实牢固之感。
从唐至五代，古人便以榻或者罗汉床待客，尤其到了清代，这种礼仪成为了定式。清朝对床榻的使用尤为讲究，因此罗汉床的风格也从朴素向华丽发展，逐步强调自身的装饰，各种材质的床榻均极其精致。
清式罗汉床，正面呈现山家形围子，两侧也常用台阶形式，形成一定落差。清代罗汉床以五屏风式、七屏风式渐多。整体风格富丽堂皇、装饰华丽。
在装饰方面，清代罗汉床的雕工更为复杂，雕刻也更立体生动，图案多样，如喜鹊图案代表喜上眉梢，菊花、松树等图案代表高寿、富贵，竹子图案寓意节节高升，山水图案象征坐拥江山，祥云图案则代表吉祥如意。
通过今日分享的数款罗汉床，会发现明式罗汉床主要强调在不加过分装饰中，体现出素雅的美感；而清式罗汉床则将中心放在了用料及雕刻装饰工艺上。
无论明式或清式，文人工匠都将贵重的材料、复杂的结构及丰富内涵融合在器型之中，在罗汉床上呈现出别样之美。